15.滴水法：画好物象后，在色彩半潮时滴上清水，把色彩冲开，形成一种特殊的艺术效果。色彩的干湿程度，滴水量的多少，都会影响其变化。这只母鸡的背部，就是使用此法。
16.撞粉法：用色彩画好物象，待其半干时，用笔蘸带水分的粉质颜料点上，粉质颜色会自然渗开，其边缘会带有原来色彩成分。陈先生常用此法画豆荚和个别禽鸟足爪的鳞节，效果极佳。
17.积水法：又称“水渍法”，是陈先生潜心研究多年开创出来的一种画法。“积水”是指给制方法，“水渍”是指最终所呈现的艺术效果。绘制过程是将准备用积水法制作的部分，先用铅笔轻轻画出外轮廓线，根据题材及画面的需要，用植物性颜料(赭石调墨亦可用)调出一种基本色，画时笔上的含水量果多，沿着外廓线进行绘制，趁其潮湿时，用另外干净的毛笔蘸上浓墨或石青、石绿、深赭等矿物性颜料和清水，按预先构想，滴在上面，让其互相自然渗化，控制流淌的方向，因熟宣不化水，颜色只会在界内串流，不会跑出界外，笔到全干后，便会形成意想不到的变化多端自然成趣的美丽水渍。这种画法在先生作品中运用较多，画得极为成功。如《梅花山茶》的茶花叶片，《寒汀孤雁》的滩头地面，但用得最多的是树的枝干，如《梅树白鹰》、《樱花小鸟》、《岁首双艳》、《和平之春》等画中的枝干均是。他根据树的质地和画面不同的意境采取多样的表现手法，从单纯到复杂，运用得非常娴熟，恰到好处。这里三张梅花的枝干都是用积水画成，用的仅是墨和赭石两种颜料，由于份量的不同，点水、滴色的差异、形成的水渍，便产生了各不相同的艺术效果。
陈之佛先生在工笔花鸟画中所使用的技法，仔细分析，还很多，这里只是抛砖引玉。望读者在欣赏先生作品的同时，还可细心分析，深入研究。先生的创作，给我们一个明确启示：花鸟画艺术给人以美的享受和分健康的陶冶是永恒的，而花鸟画的技法不能一成不变，应随着时代的发展，不断创新，不断丰富。这也是一切绘画艺术所应遵循的方向。