前 2016年4月 后
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庞莱臣藏画展有一幅《春山积翠图》,可见明初宫廷山水画沿着南宋的路径形成浙派。王履强调师心与师自然、继承与反传统的统一,后期浙派吴伟、蓝瑛等上溯晋唐五代,这类山水画由于未入藏家的法眼,使后半部山水画史删削了实际存在的多姿多彩,显得单调乏味。这是许多接触过画史一流名迹的看展人才敢于说出的事实。
明代在苏州地区形成富裕阶层,中国画服务于宫廷的功能向社会人群扩散,唐、祝、文、沈等文人兼书画家,鬻文卖画成为职业。客观上卖画不同于为皇帝画画,画家与买画人之间,话语权牢牢掌握在文人士大夫的画家一方;主观上前代那么多成熟的图式会不自觉地形于笔端。这是明以降中国画发展的主流基调,明代绘画如果有继续沿着前代往外缘扩展的,那就是前所未有的走向世俗领域,比如这次展出的沈周《东庄图册》,不妨看着是《明皇幸蜀图》、《千里江山图》、《江山秋色图》等另一类经典往世俗细微处的延伸。晚明人像写真也是写意往精准实用方向的发展。
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