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20世纪80年代以后,西方文化艺术的急剧涌入,在一定层面上冲跨了中国文化艺术固有的价值体系。日本美术评论家吉村贞司的话较有代表性,他说:“我感到遗憾,中国的绘画已把曾经睥睨世界的伟大地方丢掉了,每当我回首中国绘画光辉的过去时,就会为今日的贫乏而叹息。”(《江苏画刊》1985年5期)俗话说,旁观者清。这一方面让我们感觉到中国绘画昔日辉煌的过去,同时也应该让我们重新审视中西文化艺术的价值趋向。的确,每当我们回望中国宋代绘画这座艺术高峰时,总不无自豪的说:“这是艺术的纯真年代。”记得在《陈传席文集》(河南美术出版社2001版)中也曾读到,陈传席先生与美国美术史家艾得瑞兹教授谈到中国画的现状时,艾教授说:“我们还是喜欢中国宋代的山水画,那用长长短短的线条(皴法)组成的山水画,西方画家根本无法企及。还有山水画中的‘可行、可望、可居、可游’,也令西方人向往无穷。现代的齐白石也好,他变出了自己的风格,但仍然是中国的风格,西方画家达不到。
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