二、仇英《临萧照中兴瑞应图》

仇英《临萧照中兴瑞应图》现存北京故宫博物院，纵33厘米，横723厘米，是其摹南宋萧照十二段《中兴瑞应图》中的四段{13}。记名萧照的《中兴瑞英图》历史上存在很多版本{14}，徐邦达先生《古书画伪讹考辩》中梳理明清著录的至少有五个版本{15}。目前比较可靠的是天津博物馆藏的三段本以及中国嘉德2009年拍卖的十二段本{16}，这两个版本是否是萧照本人的不得而知，但非常接近南宋风格。以下以此三个版本进行比较，来看明代界画与南宋界画的不同。

一、 “占卜”一段的亭台：

图五：上仇英《中兴瑞应图》、左下拍卖公司宋人《中兴瑞应图》、右下天津博物馆宋人《中兴瑞应图》

从建筑比例上看，仇英《临萧照中兴瑞应图》（以下简称仇本）左低右高明显（建筑的左边基石、柱子均较右边短），两幅宋人作品透视感相对强（以下简称天博本、拍卖本），刻画的更为细致。

斗拱的区别是三幅图中最明显的，拍卖本《中兴瑞应图》斗拱五朵，天博本《中兴瑞应图》斗拱六朵，两个版本斗拱均大而结构清晰，山面构建准确，瓦作细致刻画，阑额出头。仇英本斗拱密集，出昂很长，但构件交代含糊。山面用悬鱼遮挡，内部平涂表示封死。

“占卜”画面中的格子窗是“半窗半墙”式，傅伯星在西冷印社出版社出版的《宋画中的南宋建筑》一书中描述了南宋绘画中格子窗的五种表现方式，第三种正是这种“半窗半墙”式{17}。图六为天博本中的局部，表现了第一种“装卸式”和第五种“槅扇窗”式。