改款型“合制”相对最多见，作此种伪的策划者“第一道工序”便要去收罗自认为和某名家作品征象（风格与品质）相对较接近的“小”名家作品。其“视线”多半会瞄准在被作伪名家的弟子门生或子女作品范围。像造王一亭的假，就有人专找一些王一亭弟子高峻、陆伯龙或王一亭儿子王传焘的作品；仿制吴昌硕的书画就找吴昌硕学生赵云壑、诸乐三或王个簃的作品。接下去的“第二道工序”则是将原作品（或伪成品）中的全部或部分题款字挖去，重新署上个伪造的题款，再盖上若干个假图章，整个造假事宜便告完成。

还有一个问题在此要特别说明：改款型“合制”不见得只针对于真迹作品来“深加工”，有些本身即是疑伪的成品，也可能被作成改款型“合制”之成品。举例说，我以前曾在一篇揭伪文章中提到一位擅长“仿制”吴昌硕画派几乎所有名家的造假“高手”，图一这件署名“老壑”（赵云壑）的画作就是那人的“杰作”。该成品画面有斑驳的霉渍，材质较陈旧，首次进南方某拍卖公司拍卖时间是在2004年秋季。之后发生的事就大出了我的意料：在北方另一家拍卖行2005年秋季拍卖会中，它容颜一改，成了图二这般模样。“它”的署名被篡改成了“老缶”（吴昌硕别名，操作者将原来的‘壑’字挖掉再补写上个‘缶’字），画面左上方还被添加了一行署“知亭”上款和“吴昌硕”下款的题款，原成品画面上的三方印章统统被替换，另新加盖了一方吴昌硕常用章。

以上述这二件疑伪成品“翻手为云，覆手为雨”的演绎事例以及其“前”“后”笔墨与图章的高仿真状态来评价，说明当今的书画造假确实具有那么点“随心所欲”之“作派”了，该策假者心中哪还有什么“言多必失”的顾忌。

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