四，文革美术的实质

文革美术是一种服务于具体的政治阴谋，追随于现实的残暴权势的美术(如果它能称之为美术的话)。它的积极参与者直言不讳他们的活动本身就是“政治斗争”和“路线斗争”，从“横扫一切牛鬼蛇神”到“打倒中国的赫鲁晓夫”，从现代造神运动到叫嚷“走资派还在走”……这一切政治阴谋之间，都留有文革美术望尘而拜的可耻身影。

作为一个时代人类心灵史的艺术，反映着艺术的创造者和接受者的深层社会心理。文革美术现象反映的是异常社会环境中的虐待狂和受虐狂，即对于屈从和统治的渴求，从伤害和被伤害中得到满足，而这一切都以放弃个人独立和自由为前提。文革美术是排斥人性、排斥个性的美术。这一点连文革美术的组织者也不否认，而且他们以此为荣。

在形式语言方面，文革美术没有任何创造。这不是因为参与创作的美术家的低能，而是因为文革美术的体制绝对排斥艺术的独创。文革美术在形式上是对六十年代以来的主流美术作品的模仿。恰如红卫兵的宣传演出是对“音乐舞蹈史诗”《东方红》的拙劣模仿一样。