过云楼的收藏,在晚清、民国间就已享誉江南,影响波及海外。近10多年来,过云楼藏书经北京匡时拍卖,最终以天价成交,使得顾氏一族的收藏重新进入人们的视野。
同时,顾文彬还希望过云楼的收藏能够用来培养子孙,“益吾世世子孙之学”。在家书中,他特别嘱咐顾承,要利用家中的藏品来教育孙辈,“每月六期,按箱挨次将字画每期取出十件,令四孙环侍,汝与讲说,先论其人,次论其书法、画理,再论其价值。四孙各立一册,将所记十件详记于册,自书分执。行之一年,必皆成内行矣”,最后不忘叮嘱“此乃要事,切须依我行之”。正是在这种熏陶与引领之下,顾氏的几代子孙都成为能书擅画、精于鉴定的大家。
顾文彬收藏的年代适逢太平天国乱后,江南不少藏家的东西散落出来,这使得过云楼有了快速集聚藏品的机会。观赏过云楼的书画,可以看到许多中国古代收藏史的线索,尤其吴中文人收藏的脉络与情趣。在求真、求精的前提下,《书画记》里著录的藏品,很多背后都有意想不到的故事,或者意想不到的源流。过云楼的藏品,流露出江南文人的趣味与性情,画作的水平固然重要,附着其间的意趣与故事,则更为他们所看重。书画中如宋杨补之的《四梅花卷》、元人的《七君子图卷》、明代文徵明的《湘君湘夫人图》、“清初四王”之一王鉴的《梦境图》,碑帖之中如明拓“因”字未损本《曹全碑》、真赏斋旧藏宋拓《古本兰亭》,古籍善本之中如宋刻《锦绣万花谷》、元刻《古今杂剧三十种》等,都有着令人惊叹的前世今生。
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