漆器的制作流程-第4页

除了生漆之外有必要介绍一下腰果漆，也称之合成漆。腰果树属于漆树科，原产于巴西，中国的贵州，福建，广东一带也有，但是不是很多，在與苯酚、甲醇即桐油等合成，因此称之为合成漆。

在国内应该要数阳江腰果漆是比较出名的，最早起源于日本然后流传到中国，现在许多高校学生使用腰果漆进行漆画创作，颜色鲜艳，时间周期短，成本低，对于没有什么收入的学生而言是一个无可厚非的选择，用的不多，也非正统，不过多做介绍。

腰果漆所用催干剂和某些有机溶剂也可使漆酶失去活性，所以要特别注意腰果漆与生漆不能混用，这也就成为一种检测是否使用大漆的一种方法。

自古延续至今广泛使用的大漆分为生漆和熟漆两类，生漆自不必谈，熟漆常用的可分为推光漆(红推光漆，黑推光漆为主)，透明漆和色漆(朱红色等等)，揩清漆，这些均需要配制而得到。

在古时代就有来对于生漆的提炼。那时候大家不懂，漆液过于粘稠，于是最开始在生漆中兑水，希望通过稀释易于使用。

结果是适得其反的，水兑得越多漆液越稠，越发无法使用，又不得不通过晒制或熬制的方法，脱去过多的水分。

因为这种有意识地晒制脱水的实践活动，在无意间发现经过晒制或熬制的生漆，漆膜的色泽、亮度还是韧度、透明度，都得倒很大的改观。

这个过程衍生出了生漆晒制和熬制加工工艺，劳动人民的伟大，没有前人栽树哪来后人乘凉。

生漆的提炼加工分为机器提炼和手工提炼两种。经过提炼后的生漆就是熟漆，熟漆经过搅拌，日晒或者红外加温调节水分后漆膜更加坚硬，其温度和湿度都是漆干燥的重要因素。

漆，可與各種素材結合，充分發揮材質特性，更能輝映出漆本來的美，漆工藝在中國文化上成為一種多采多姿的傑出藝術。

漆器简而言之，即将大漆涂抹于器皿表面称之为漆器。器皿，木胎、竹胎、陶胎及金属胎均可作为底胎，目前国内多用木胎，金属胎和陶胎。为保证大漆对于器皿有更好的粘附力最好使用高温处理，对于陶胎特别注意表面不能上釉负责后期会脱漆，还有一些皮胎、纸胎漆器现在已经鲜为人知了。至于经常博物馆看到的剔犀和剔红，属于雕漆工艺，制作好的精美至极，但现在也被一些山寨剔红给破坏了，可惜了，名声之大影响力之远确只能是老东西可以承受之声誉。

夏布，一种用苎麻以纯手工纺织而成的平纹布。夏布在漆器制作过程中用于裱布工艺，属于传统漆工艺中非常重要一环节，底胎裱糊用首选布料，亦可用于脱胎漆器的裱糊用布，同时也是古建打底不可或缺的材料。考虑到南北方气候的差异，容易导致木头开裂，最好进行裱布工艺处理。

瓦灰，传统瓦片加工的粉末，分粗灰、中灰和细灰三种，同生漆调和用于打底，这都是漆器成品所看不到，所不了解，也是漆器非常魅丽的一笔，正所谓万丈高楼平地起，漆器质量好坏灰胎发挥了不可替代的作用，不要只看到面的好看，也要看到的内的艰辛与不易，做底本身已经是一门艺术。

灰胎需要根据具体器皿工艺要求的不同决定灰胎的厚度和工序，灰胎不做好，面部后期后期会受到极大影响，可惜现在许多高校的学生舍本逐末，一味追求艺术的创作，却将这个看不到的艺术而舍弃。

木坚地碗，轮岛涂，使用当地特产的砥粉或火山灰调生漆打底，砥粉来源于山川河流中沉寂细沙，火山灰来自海洋。制成的底胎有着坚固耐用。

古琴制作底胎可使用瓦灰、鹿角霜或者八宝灰，从音色到工艺而言必然是使用鹿角霜和八宝灰为佳，唐琴许多使用鹿角霜调制生漆，瓦灰和八宝灰都是这之后出现的。