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“画二代”石城的艺术之路

身为画坛中仍在从事画作的极少数“画二代”,石城24岁便入围了广州艺术双年展,对绘画及相关学科的痴迷使他早已将外界的喧嚣屏蔽住,专注于艺术本身。

身为画坛中仍在从事画作的极少数“画二代”,石城24岁便入围了广州艺术双年展,对绘画及相关学科的痴迷使他早已将外界的喧嚣屏蔽住,专注于艺术本身。石城和父亲石冲都是从事架上绘画创作,但在本质上是两码事。石冲以影像再现作为创作的主要方式,并引进“行为”。他更感兴趣的是未来环境和当下所处的空间的延伸,他也很早就认识到了东西方当代艺术的不同,他一直在尝试不依赖于任何固有的文化体系,创造本土化的架上绘画,试图在画面中的西化视角和东方意境之间取得平衡。

“画二代”石城的艺术之路

自从石城记事起,他几乎每天都看着父辈画家作画,过早接触到这些画家,对他来说艺术就没有什么神秘的了,那时他甚至误以为中国大部分的成人儿童都能画,后来去上幼儿园美术课时才发现这不可能。也许也因为这个原因,他在学生时代就不喜欢社交,每天要做的事老师同学也都不能理解。

由于父亲在中学时就对他进行了严格的训练,为了避开父亲,大学时选择了壁画专业而非油画专业,但当他进入大学后,老师们却断言他的作品的观念性方向与石冲很接近,但这让石城十分懊恼,他十分清楚决不能走父亲的老路。石城几乎每天下午都会在图书馆的书架中间搬一把椅子,大三时,他已经读完了图书馆里所有的画册,他意识到东西方的当代艺术是完全不同的,完全“西化”的艺术观念有很大的局限性,他一直在努力,不依赖任何固有的文化体系,创造本土化的架上绘画,试图平衡画面中的西化视角和东方意境。

在石城的画面中,这些场景并非某一特定区域的景观形态,而是他记忆中拼接在一起的结构,将这些结构幻化到延伸的空间中。所有东西都是围绕结构和空间而不是风景来的,只是有时这个空间中的自然成分更能给人一种风景感。结构性与空间性是视觉艺术必须面对的问题,美学与科学之间有着极强的关联,他总是说,如果对空间与结构不太了解,那你就无法进行艺术创作,结构与空间的探索使画面呈现出可发展的面貌,而他想表达的是他所处的时代的精神和对具体事物的感受,这些都是在结构与空间的“支撑”下展开的。

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