八骏图，据《拾遗记。周穆王》记载，“八骏图”中的八匹马传为周穆王御驾坐骑，谓“王驭八龙之骏”。从毛色看，分为赤骥、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝、绿耳八骏。
| 中文名：《八骏图》 | 作 者：徐悲鸿 |
1八骏图简介
《八骏图》是从六朝起就很流行的一幅画。画的是周穆王游昆仑山时为之驾车的八匹良马。有关八骏的名目，各书记载不同。晋王嘉《拾遗记》中记载：“八骏之名，一曰绝地，二曰翻羽，三曰奔霄，四曰越影，五曰逾晖，六曰超光，七曰腾雾，八曰挟翼”;《穆天子传》中记载为：骅骝、騄耳、赤骥、白羲、渠黄、逾轮、盗骊、山子(柳宗元的《观八骏图说》即采用这种说法)。到柳宗元时代，有许多著名的作家、诗人忽然写作了不少有关《八骏图》的诗文。著名的就有白居易《新乐府》中的《八骏图》、元稹的五言古诗《八骏图》、李观的《周穆王八骏图序》等等。这一文学现象可能与唐德宗的望云骓马有关。元兴元年三月，因李怀光叛乱，唐德宗临幸梁州，七月反京。关于这件事，元稹在《望云骓马》歌序中说道：“德宗皇帝以八马幸蜀，七马道毙，唯望云骓来往不顿，贞元中老死天厩。”李肇《国史补》也谈到了这件事，他说望云骓：“后老死飞龙厩，贵戚多涂写之。”看来，当时对于“八骏”的推崇，借着德宗的爱骥，达到了一个新的高潮。
2八骏图的含义
古有“伯乐识千里马”之说，今有“龙马精神”之愿，可见，马自古就被人们所喜爱，在中华民族的地位也是举足轻重，马是升腾、才能和刚健的代名词。徐悲鸿的“八骏图”是其最著名的作品之一，以周穆王, 八骏为题材，八匹马形态各异，飘逸灵动。那么你知道八骏图含义吗?下面易从动物画给大家说一下八骏图的由来和含义。
据《拾遗记.周穆王》记载，“八骏图”中的八匹马传为周穆王御驾坐骑，谓“王驭八龙之骏”。从毛色看，分为赤骥、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝、绿耳八骏，最早出现在六朝时期。而《八骏图》是徐悲鸿的代表作之一，画马者非常之多，当今最为有名的当属徐悲鸿的画作，其八骏图既有西方绘画中的造型，又有中国传统绘画中的写意，融中西绘画之长於一炉，笔墨酣畅，形神俱足。它那刚劲矫健，剽悍的骏马，给人以自由和力量的象征，鼓舞人们积极向上。他的八骏图集国画的写意风格与西画的严谨结构于一身，画出的马不但有中国画的意境，也有西画的严谨结构关系,是中西融合的产物，这种融合是极为成功的。
继徐悲鸿之后，中国许多画家都争相模仿徐的画法以及技巧，其中也不乏出现画马的大家以及一些出色的作品，被今天许多爱马人士赞叹有加，其中，陈云鹏的就是其中一个典型,他的作品不仅有利于悬挂装饰，而且根据书画家的作画生涯以及背景，他的作品更有利于收藏保存。
3八骏图作者
徐悲鸿(1895-1953) 现代画家、美术教育家。江苏宜兴人。
在中国现代绘画史上，徐悲鸿的马独步画坛，无人能与之相颉颃。《八骏图》是徐悲鸿最著名的作品之一，以周穆王八骏为题材，八匹马形态各异，飘逸灵动，在绘画技法上，是极为成功的中西融合的产物。晕染全部按照马的形体结构而施加，墨色浓淡有致，既表现了马的形体，又不影响墨色的韵味。为不可多得的珍品。泼墨写意或兼工带写，塑造了千姿百态、倜傥洒脱的马，或奔腾跳跃、或回首长嘶，或腾空而起、四蹄生烟……。他画的马既有西方绘画中的造型，又有中国传统绘画中的写意，融中西绘画之长於一炉，笔墨酣畅，形神俱足。它那刚劲矫健，剽悍的骏马，给人以自由和力量的象征，鼓舞人们积极向上。
在他个人的艺术成就中，也以画马的成就最为卓著。他一生致力于国画的改革，而体现他国画改革最高成就的就是他的国画奔马。他非常注重写生，关于马的写生画稿不下千幅，学过马的解剖。对马的骨骼、肌肉、组织了如指掌，同时，他还熟悉马的性格脾气。在技法上，他以中国的水墨为主要表现手段，又参用西方的透视法、解剖法等，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。用笔刚健有力，用墨酣畅淋漓。晕染全部按照马的形体结构而施加，墨色浓淡有致，既表现厂马的形体，又不影响墨色的韵味。徐悲鸿的马是中西融合的产物，这种融合是极为成功的。
八匹马的名字：一个叫绝地，足不践土，脚不落地，可以腾空而飞;一个叫翻羽，可以跑得比飞鸟还快;一个叫奔菁，夜行万里;一个叫超光，可以追着太阳飞奔;一个叫逾辉，马毛的色彩灿烂无比，光芒四射;一个叫超影，一个马身十个影子;一个叫腾雾，驾着云雾而飞奔;一个叫挟翼，身上长有翅膀，像大鹏一样展翅翱翔九万里。
徐悲鸿的马反映了他的追求，是他的又一个创造。他的马给我们带到了一个写实主义的理想王国，实现了300年前书法家金冬心所憧憬的“昔年曾蹑五云端，不与人骑更好看”的境界。
4徐悲鸿八骏图评价
要评论国画里的画马图，可以这样说，徐悲鸿先生是永远也绕不开的一个人了，其就是以画马而著称于世，不论是工笔还是写意，不论是泼墨还是彩绘，其笔下的马，或奔或跃，或长嘶或低鸣，千姿百态，倜然不群。而也正是因为徐悲鸿，其将中国传统国画创造引向国际，一幅幅令人惊艳的奔马图，让全世界都看到了中国画的美丽之处，从此，以中国画为代表的东方美学艺术得以与西洋画并肩而屹立于世界画坛。
历史上，有许多画马的名家，但没有这个动态，迎面跑过来的马是徐悲鸿的一个创新。以前的古人画马一般都画侧面，从唐代韩干开始画马，一直到清代的郎世宁，都不及徐悲鸿的马感染人，他把西方绘画的写实和中国绘画的传统笔墨意趣结合起来了，所以才有了中西合璧的开先河的画法。
徐悲鸿的马在中国画坛独树一帜。他创作的马，虽借用西画素描法十分写实，但在笔墨上却仍注重中国传统画中的写意，借用西画的解剖思路，把中国画自然写意的传统美学理论，融进微观具象世界。古人从天地自然中获取灵感，徐悲鸿则直接向具体物象求真，沉郁顿挫，沧润峭劲。徐悲鸿说，我爱画动物，皆因对实物用过极长时间的功。以马为例，他的速写稿不下万幅，并认真学过马的解剖，熟悉马的骨架和组织，然后再审其动态及神情，乃能有奔马这一中国韵味浓厚的全新的艺术形象。
“越是到山穷水尽之时，而能自拔，才不是懦夫。”这句徐悲鸿的名言，是他从一个画匠成长为一个跨时代艺术大师所发出的心声。徐悲鸿为什么喜欢画马?是他内心鸿鹄之志的一个写照，坚忍不拔，一往无前，不管遇到什么困难，也要往前走。徐悲鸿一生艰苦，磨砺出他坚韧顽强不服输的性格，而日后，他也把这样的品质深深地融进自己的画作中。
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