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浮生—紫砂茶具及陈茶专场现秋山行旅彩色堆泥绘笔筒

紫砂的历史,从明代到今天已500年之久,而在这段历史之中,宫廷紫砂和文人紫砂无疑是最重要的两个分支。我们在今年秋拍征集之初,已经初定了这个主题,这次的拍品呈现几乎可以说是展览级别的。

浮生—紫砂茶具及陈茶专场

紫砂的历史,从明代到今天已500年之久,而在这段历史之中,宫廷紫砂和文人紫砂无疑是最重要的两个分支。我们在今年秋拍征集之初,已经初定了这个主题,这次的拍品呈现几乎可以说是展览级别的。

明末清初时,随着宫中茶礼的盛行,紫砂茶具开始被皇室选为贡品,进入宫廷。盛清时期品种逐渐丰富,并成为宫中御用器的一部分,代表了紫砂器工艺制作的最高水平。

《清宫活计档》之中多次提到宜兴窑,将呈进宫廷的器物稍加改动便成为宫廷御用品的样板。在皇帝的直接关注之下,宜兴窑向着“雅、秀、精、巧”的皇家用器标准一路攀升,很快便具备了“内廷恭造之器”的皇家风范

从功能之上来说,包括:茗壶茶器、文房清供、花盆。从工艺之上来说,包括:雕漆、珐琅彩、描金描银、泥绘、模印、挂釉。

本次拍卖的这件杨季初,从尺寸、做工到烧结温度、画片到堆泥的技法,他的水平比较均衡,所谓均衡,意思是在同类里算最成熟时期的一个作品,达到这种精度的其实是并不多见。

泥绘这门工艺,是在带有一定湿度的坯件之上,以泥笔叠绘出线面的粗细、长短、厚薄等,以表达画面远近、虚实等质感,经营出浅浮雕效果,近似寿山石雕之“薄意”。

这件笔筒,第一、难在用色,需要在入手以前已经对画面有一个完整的概念。泥料在烧成左右的颜色是不一样的。也就是说杨季初在画这个东西的时候是胸有成竹的,整体以段泥为底色,其他颜色调和,形成了非常丰富的层次感。第二、难在画意和薄意。它的底色就像透出来一样,渲染的效果就像在纸之上渲染的效果,泥绘是用泥加入水调和,不免有砂质,然而他画得很快,很有节奏,各种深深浅浅的树、石头、远山,加上烧结温度也很够,颜色烧的很到位。

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