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上海嘉禾首届冬季艺术品拍卖会隆重呈献《抚琴仕女》

作品选集:傅抱石这幅国画《抚琴仕女》于1945年在重庆创作。这是一部非常典型的金刚坡时期的作品。重庆的这个阶段,被称为金刚坡时期,是艺术成熟并达到顶峰的舞台。在他的整个创作生涯之中,金刚坡时期非常重要。学术界和艺术市场经常高度评价金刚坡时期,认为这一时期完全可以代表最高的艺术水平。这部作品就是在这个时期,也就是抗日战争胜利之际创作的。这是他非常重要的人物画作品。

本期上海嘉禾首届冬季艺术品拍卖会隆重呈献“岁月留珍——可以居珍藏书画作品专场”。

作品选集:傅抱石这幅国画《抚琴仕女》于1945年在重庆创作。这是一部非常典型的金刚坡时期的作品。重庆的这个阶段,被称为金刚坡时期,是艺术成熟并达到顶峰的舞台。在他的整个创作生涯之中,金刚坡时期非常重要。学术界和艺术市场经常高度评价金刚坡时期,认为这一时期完全可以代表最高的艺术水平。这部作品就是在这个时期,也就是抗日战争胜利之际创作的。这是他非常重要的人物画作品。

从画面结构的角度来看,可以分为三个层次。在前景之中,有几个香炉,香炉之中散发出阵阵香气,这进一步突出了温家宝受欢迎的魅力以及他对女士们的淡淡的悲伤和悲伤,这是一种非常文学化的傅抱石表达。画的第二个层次是坐在下方腿之上的女士。对她的脸和眼睛的描绘非常精彩,“生动的描绘,在阿杜。”他的眼睛完全平静,非常安静,沉浸在他弹奏的钢琴声之中。之后视图中的屏幕是一个简单的平衡。屏幕之上,湖石静静地矗立着,一朵梅花斜插,几笔笔触与前景主体的精致形成对比。这种使用屏风的方式被称为“借镜”,这是中国画的一个重要传统25年的许多作品都有画面屏风的形式。因此,第一层、第二层和第三层是清晰和令人耳目一新的。后两层较近,之后两层稍远。这不仅是构图的需要,也是傅抱石工匠操作的精妙。

在技术表达方面,画中人物的线条是由游丝描绘的。女装多为轻薄的纱布、丝绸和缎子,没有强烈的褶皱,因此傅抱石从顾恺之采取这种方法,并完全使用高古发条画圆线。然而,与顾恺之偏工笔不同的是,他借用了写意画,被萧平先生称为“写意游丝”。在色彩设置之上,作品一般属于浅色的水墨。除了人们脸上的梅花和一点洋红,衣服腰带和饰物之上的赭色之外,其他地方的淡墨基本上占据了主导地位。整体色调非常简洁协调,具有金唐古风,非常古雅。

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