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吴昌硕《石鼓文九言联》等作品在中国嘉德2021秋拍拍卖

吴昌硕他从小就参与《史古文》,中年之后以《史古文》为主要复制对象。几十年用以,他阅读了许多金石原著和拓片,并反复研究。他不满足于刻意模仿和寻求形状相似性。他的石鼓题词简洁有力,思想新颖,风格独特。60岁之后,他的石鼓铭文更加精致、坚韧和柔软,他在《石鼓文集》之中写了对联。

吴昌硕他从小就参与《史古文》,中年之后以《史古文》为主要复制对象。几十年用以,他阅读了许多金石原著和拓片,并反复研究。他不满足于刻意模仿和寻求形状相似性。他的石鼓题词简洁有力,思想新颖,风格独特。60岁之后,他的石鼓铭文更加精致、坚韧和柔软,他在《石鼓文集》之中写了对联。

《石鼓文九言联》写于1919年,那是吴昌硕76岁。作品规模宏大,笔墨一气呵成,笔力强劲,气息深沉,构图均匀,笔墨细腻,毫不松懈。篆书底部密集,顶部稀疏。笔触放松而柔和。风格是朴茂自然的。没有规则,它是隐含的。它盛产黄金和石头。行书风格圆润圆润,如“锥画沙”和“屋漏痕”,圆润阴郁,充分体现了他苍拙、淡漠、雅致的文风。

吴昌硕篆书《悃愊无华》

这本《悃愊无华》是傅翁晚年书法的杰作。在近代中国书法史之上,吴昌硕是开宗派的改革大师,他的作品具有独特的个人风格。在吴昌硕的书法创作之中,篆书和草书是主要作品。这部作品创作于1914年。这是傅氏晚年的一件精美书法作品。圆点和笔划是圆的、硬的、硬的和软的。这是用篆书写的。它生气勃勃,无拘无束。在中晚年,吴昌硕临写的《石鼓》逐渐“脱离”了形而生动,并参与了隶书、楷书甚至草书的创作。他写的小篆也有很强的“任性”意识,逐渐形成了这部作品独特的审美特征。

这部作品中的笔是一个完整的中心,表现了文人“居中”的完整性,在曲折之中表现出一种力量,灵活而不失柔弱,光滑灵活,没有丝毫傲慢。他的笔触有强烈的“墨气”。写作时,作者充分浸入墨水之中,写得很好。因此,一个厚厚的“头”出现在钢笔的开头。在笔划邻近,由于墨水的渗透,笔划也有轻微的粘附。在吴昌硕擅长的篆书、隶书、楷书、线条和草书之中,草书是最早、应用最广泛的。从这部作品的碑文和后记可以看出,其行书可以随意收放,适合润燥,具有压倒山海的潜力吴昌硕的草书创作受到了他早年书法的影响。在40岁左右,它逐渐与篆书的意思混合在一起。七八十岁之后,这幅作品中的篆、隶、楷、线、草溶于一炉,朝气蓬勃,恣意苍老,他自己的风格已经成熟,达到了孙过庭“大会时人民书法老”的地位。

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