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画家李小可与藏地的故事

80年代,李小可和摄影家郑云峰从黄河的发源地旅行。就是这段经历,让李小可在西藏这片神圣辽阔的土地上,发现了一种全新的绘画语言与情感。因此,藏地就成了他的主要绘画主题。

画家李小可与藏地的故事

受到家人的影响,李小可从小就喜欢国画。上世纪70年代,在父亲李可染的指导下,他开始系统地学习中国山水画。起初,古代都城北京和黄山是他的主要绘画题材,在这一领域也颇有造诣。身为画师李可染之子的李小可,既有着别样的优势和“光环”,又不可避免地承受着与其他画家不同的压力。要摆脱身上的“画二代”标签,成为一名具有鲜明个人风格的独立画家,李小可可以迫切需要另辟蹊径,寻找属于自己的绘画道路。

80年代,李小可和摄影家郑云峰从黄河的发源地旅行。就是这段经历,让李小可在西藏这片神圣辽阔的土地上,发现了一种全新的绘画语言与情感。因此,藏地就成了他的主要绘画主题。

三十年来,李小可多次深入西部藏地,体验生活,并进行了大量的写生和摄影创作活动。

藏地的纯真与博大,藏民的顽强与淳朴,都让李小可大为震惊。当今社会,物欲横流,藏地和藏族人那种最纯真的本真状态,让李小可受到了心灵的洗涤。同时,他也将这一人生感悟融入创作之中。在作品《山魂》中,巍峨的雪山不仅仅是单纯的自然景观,更是人类对崇高的敬畏和向往的象征。此外,在李小可的众多画作中,景物往往是画面的主要部分,而人物所占的比例很小,如《路》《西藏写生——圣地》《寺院之风》等画作,其实也反映了他对自然的敬畏,也表现出人与自然和谐共生的状态。

藏地自然的力量是无限的、神秘的,人类的力量在藏地总是显得微不足道和无足轻重。“我企图走得更近,可它永远在远方,永远饱含着变化、失去和永恒……这就像人生,总是在超越与无法超越的过程之中。”李小可感慨道,“藏地已成为我不灭的精神家园和创作源泉。”毫无疑问,藏地让李小可获得了人生境界的升华,也为他提供了源源不断的绘画灵感和精神滋养。

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