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陶瓷的现代意识:未来的现代陶艺还在脚下

陶艺作为一种纯艺术表现形式{这里我指的是作为表现的陶艺,而非日用陶瓷,在当今社会的发展与全球化的过程中,在当今中西文化的碰撞中

陶艺作为一种纯艺术表现形式{这里我指的是作为表现的陶艺,而非日用陶瓷,在当今社会的发展与全球化的过程中,在当今中西文化的碰撞中,在“发现东方”是当代中国人的精神自觉下,在观念和形式上,中国现代陶艺都有较大的发展。但就陶艺的现代意识方面而言,却没有得到很好的重视。特别是在有着悠久的陶瓷艺术发展史的中国,如何来重新考察它所具有的传统文化优势,整合陶瓷语汇资源,提出其现代意识,毫无疑问将有益于中国现代陶艺的发展。

从20世纪80年代中期开始,随着中国改革开放的深入,中国陶瓷艺术进入了一个推动社会主义经济建设,从计划经济向市场经济转型的时期。中国当时的陶艺创作,由于长期受文化专制统治的束缚,加上西方艺术思潮和西方现代陶艺的影响,难免不受其表面形式的吸引。所以,要列举这一时期如美国现代陶艺之父彼得·沃克斯这样一位几乎被世界公认的划时代意义的人,几乎是很难的。这也说明这一时期的陶艺家洽谈室是为未来中国陶艺繁荣做铺路的人。这除了当时的客观条件外,恐怕就是作为“未竟的事业”现代意识精神原则不明确。这或许也是造成认识中国现代陶艺发展的尴尬局面,以至于90年代一些有时尚意识的艺术家开始介入陶艺创作,并在全国举办了一系列所谓青年陶艺家的作品展,尽管这对中国陶艺的发展产生了一定的影响,但并不能真正确立陶艺的现代性,未来的现代陶艺仍在脚下。

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