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浅谈方力钧版画的四个发展时期

1月29日,“方力钧版画展”在湖南省博物馆拉开序幕。此次展览的策展人冀少峰先生认为方力钧的版画清晰地呈现出四个发展时期:

1月29日,“方力钧版画展”在湖南省博物馆拉开序幕。此次展览的策展人冀少峰先生认为方力钧的版画清晰地呈现出四个发展时期:

1、朦胧期(1982—1984)

这个阶段其版画带有强烈的时代印记,体现的是一种久居封闭环境的人对现代性的渴望,苦难经历、个人命运和中国社会底层现实紧紧联系在一起,以致于关于伤痛苦悲的视觉表达成为其视觉叙事逻辑的重要线索之一。

2、沉寂期(1985—1994)

方力钧在中央美术学院学习时期,并没有留下什么令人印象深刻的版画作品,但社会氛围的激动人心驱使方力钧必须从历史的大兴奋中醒来。他由太行地域的乡土题材转向审美与形式的探索,再至回归太行地域母题,由此形成了其视觉叙事风格的重要转向。激变的社会裹挟着方力钧也投入到社会变革的潮流中,之后内化于其版画创作与当代艺术的轨迹中。

3、 觉醒期(1995—1998)

他以一种自我启蒙式的艺术实践,不但回应了激变的社会发展现实,找到了适应自己的生存方式,同时亦走在了时代与艺术的前沿。他以一种无畏的勇气和难得的清醒,直面大时代变局所带来的突如其来的变化。其内心深处和外部世界的异质性促使他刻画出了时代的大命题,刻画出了思想的超越,精神的高贵及人性、人之为人的尊严与风骨。

4、突破期(1999年至今)

他的版画所带来的颠覆性革命,不但在于其表现工具、材料材质及方法语言的变革。技术尺寸的变革有形可见,但在形式背后身份的独立,精神的自由才真正瓦解了传统版画知识系统。透过版画,实则是一种个性尊严的被尊重,也使得版画在迈向现代性的过程中,真正实现了版画的创新性发展和创造性转换。方力钧的版画在当代艺术史叙事中牢牢占据着显著而稳固的位置。

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