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艺术还是商业 夹缝中生存的画廊何去何从?

早些年画廊所一直强调的学术、培养、研究等工作方向,如今,逐渐被好卖,在销售上更受欢迎所取代。

早些年画廊所一直强调的学术、培养、研究等工作方向,如今,逐渐被好卖,在销售上更受欢迎所取代。

国内艺博会数量的激增,以及其背后所主导的艺术品消费这一个巨大的驱动力,是让这些画廊被迫处于这一尴尬境地的显性因素。

北京公社总监吕静静曾谈到:“参加艺博会,总是能卖出去作品的,但更吸引人的是认识新藏家。然而,画廊的精力也被忙碌的博览会日程消磨掉了。”

无奈之下,有的画廊只能选择暂停参加艺博会,798园区内的站台中国、长征空间先后做出了这一重要的决定,回归到建立画廊自身价值的工作方向上。

大画廊也许有这样的底气和胆魄,但更多行业内的画廊,面临着风雨飘摇的市场,只能随之摆动。

在这样的情况下,艺术行业生产的源头:艺术家们,不得不变成更加勤劳的“蜜蜂”,与更加懂事的“甲方”。

他们不仅需要不断地为参加艺博会的画廊提供最新的作品;在画廊为他们举办个展时,也会“很懂事地”创作一些比较好卖的“消费型”作品。

如今的艺术行业,早就不是十年前,或者二十年前那个单线的,点状的样子——艺术家只管创作,画廊只管卖画,藏家只管收藏,观众只管欣赏。

在今天这个时代,艺术行业从生产到渠道,到受众,到藏家,已经从点到面,互相关联,彼此交织。

画廊则是在各个链条的夹缝中,艰难生存,对它们而言,艺术生态早就不再是“艺术还是商业”、“学术还是大众”这么简单的选择题了。

2020年忽然爆发的疫情,让这一切有了暂停的机会,被各种趣味所裹挟的画廊,是否能开创全新的局面?

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