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谁能保证画廊作品的真假?

2008年,吴冠中的《池塘》在画廊私下交易后流入拍场,最终被吴冠中本人证实为伪作。而最开始的卖主失联,被质疑是用假身份来行骗。

2008年,吴冠中的《池塘》在画廊私下交易后流入拍场,最终被吴冠中本人证实为伪作。而最开始的卖主失联,被质疑是用假身份来行骗。像上文提到的,画廊是否有经营黄永砅作品伪作之疑,靠艺术家家属证明是否就能一锤定音呢?

画廊正常的作品销售方式,在席宇看来,保真应该是画廊非常重要的优势, “画廊是一级市场,直接与当代艺术家联系,并直接去艺术家本人工作室看作品、拿作品。就算是画廊合作艺术家去世,也会从其家人或保持在世时的合作状态,所以在作品真伪上很安全。”

艺博会的兴起让国际画廊有机会进入国内市场,不可否认的,艺博会也是画廊吸引新藏家最主要的渠道之一。在世界各地博览会数量大、形式各样的情况下,画廊选择艺博会的首要标准是拥有优秀的销售历史记录,而艺博会为了保留顶级藏家资源,也会对参展画廊进行筛选,而艺博会和画廊是双向选择的关系也让作品质量有一定的保证。

2017年初,Edward Ressle因个人原因开始比较频繁来上海,同年也受邀参与了西岸艺博会,当时带来了达米恩·赫斯特在2004年创作的《夜幕快速降临》,这幅用数百万只死苍蝇和树脂创作的巨型作品,在展会上吸引了参观者们的注意。2019年,Edward Ressle再次参展,带来辛迪·舍曼、西格玛尔·波尔克、乔治·康多, 克里斯托弗·沃尔等知名艺术家的早期作品,这些作品具有重要的历史价值,但作为名家之作却有些被忽视或低估了。“而展会期间,这些作品受到了大量的关注,销售成果也令人满意,我们也得以认识一些新的来自中国和亚洲地区的藏家”,Edward Ressle画廊方介绍。

在售出作品背后,画廊代理制影响国内艺术品市场的规范化发展和艺术家个人的健康成长。艺博画廊透露,在选择与艺术家合作之前,往往会先看人品,再看作品。而狮语画廊推出好的艺术家,也是因为认可他的理念,认可艺术的价值。因此画廊与艺术家之间如何平等相处,长远发展,是画廊与艺术家之间相互信任的问题,“画大饼的模式在画廊体系内并不适用,尤其不适合画廊和艺术家之间”,席宇表示。

收藏时,考验的是藏家自身审美和眼光,如果自身条件允许可以去世界各地看展览,提高眼界,此外画廊在其中也占有重要作用。近期,乔治兵在接受采访时聊近15年的收藏心得,他觉得,“收藏这事并不复杂,就买个喜欢的挂上。”而收藏眼光是需要结交好的画廊主、艺术总监,你能第一时间了解到专业信息。

对于售出作品,多数画廊也会追踪后续流传动向。席宇认为,艺术品不是普通商品的概念,买了就能送,因此画廊追踪藏家收藏的作品其实比较容易,没有很复杂的链条。

而作品真伪问题上,高科技下对艺术品的鉴证备案也是一种解决方式。画廊售出的艺术品可以通过艺术品鉴证备案技术,建立起自己的“身份证”信息,成为记录在案的艺术品。在以后的流转中,都有据可查,增强了画廊的信用度。

2013年,北京市文化局批准了雅昌文化发展有限公司等5家单位成为北京艺术品鉴定试点单位,雅昌作为第一家正式推出“中国艺术品鉴证备案服务”。雅昌集团董事长万捷提出,中国艺术品鉴证备案工程让在世的艺术家,由他们自己把自己的艺术品来鉴定确认清楚,我们再把这个大数据DNA提出来,国家版权机构来保存这些数据,使中国的艺术品传承有序。

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