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《雪竹图》的年代之争

《雪竹图》原为近现代书画收藏家钱镜塘所藏,是一幅没有题款的绢本画,后入藏上海博物馆。这件作品的创作年代和作者皆没有定论,在该作的鉴定上,谢稚柳与徐邦达提出了不同的看法。

《雪竹图》原为近现代书画收藏家钱镜塘所藏,是一幅没有题款的绢本画,后入藏上海博物馆。这件作品的创作年代和作者皆没有定论,在该作的鉴定上,谢稚柳与徐邦达提出了不同的看法。谢稚柳认为,《雪竹图》是五代南唐画家徐熙的作品;而徐邦达认为,《雪竹图》是南宋中期到元明之间的作品,因此绝非徐熙或徐派画作。

从谢稚柳于1973年发表的《徐熙落墨兼论〈雪竹图〉》,徐邦达在1983年发表的《徐熙‘落墨花’画法试探》,以及谢稚柳1986年在香港看到徐文后撰写的《再论徐熙落墨花——答徐邦达先生〈徐熙落墨花画法试探〉》三篇文章中可以看到,二人的分歧主要在两个方面:一是对“落墨”的不同理解,二是对作品使用绢本尺幅的不同判断。

徐熙在《翠微堂记》中自谓“落笔之际,未尝以傅色晕淡细碎为功”。时人徐铉记载徐熙的画法是“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也。”虽然徐熙有众多作品辑入《宣和画谱》,但除了这幅有争议的《雪竹图》之外,并没有真迹传世。因此,所谓“落墨”的绘画技法,成为了判定徐熙作品的一种根据。谢稚柳认为《雪竹图》完全符合徐熙“落墨”的规律,因此断定《雪竹图》是徐熙的真迹。

徐邦达则参考北宋刘道醇《圣朝名画评》、郭若虚《图画见闻志》、沈括《梦溪笔谈》等古文献中记载的徐熙生平以及画法,指出画史中记载徐熙的作品素称“野逸”,又“殊草草”,与《雪竹图》“工整精微”的“写实”画法是相互矛盾的。此外,徐邦达还表示,《雪竹图》所用绢的尺幅较大,认为它最早不过南宋中期,至晚可以到元明之间。因此排除了徐熙或徐派创作《雪竹图》的可能。针对徐邦达关于绢的尺幅的判断,谢稚柳的回应是,这幅《雪竹图》使用的是双拼绢,还不到60厘米,符合五代时期绢的尺幅。

这两种意见后来各自得到了不同学者的支持,但《雪竹图》确无题款,也没有更多文献记载,加之徐熙并无其他作品传世,因此难以定论。

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