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张大千:“要说五百年来第一精鉴人,则非我莫属!”

1936年,当徐悲鸿在《张大千画集》序中写下“五百年来一大千”的评语时,张大千表示,徐悲鸿说我绘画是五百年来第一人,我不敢当,若要说五百年来第一精鉴人,则非我莫属!

1936年,当徐悲鸿在《张大千画集》序中写下“五百年来一大千”的评语时,张大千表示,徐悲鸿说我绘画是五百年来第一人,我不敢当,若要说五百年来第一精鉴人,则非我莫属!

张大千古字画收藏主要是靠自己财力和眼力,他祖上留下宝贝并不多,最有名的是王羲之《曹娥碑》(有人认为是唐拓本碑帖),仅唐代就有7人题名,原为清王府收藏,后流入张家。张大千在一次与清末遗老“诗钟博戏”的赌博输给了海上闻人江紫尘,当时抵赌资1200两黄金,由此可见王羲之《曹娥碑》的价值之高。之后,经转手《曹娥碑》又流到叶恭绰手中,才有了后来叶恭绰慷慨返赠珍宝、善孖和大千叩首拜谢的千古动人一幕。事后,张大千对人说:“恭绰风概,不但今人所无,求之古人,亦所未闻。”

张大千的收藏主要目的主要是为了更好地师古人,他的其中一方收藏印文曰“不负古人告后人”道出了他收藏的目的。他对于古字画的鉴定十分自信,曾颇为得意地认为:“一触纸墨,辨别宋明,间抚签赙(fù),即知真伪。意之所向,因以目随;神之所驱,宁以迹论。”他还在《大风堂名迹》第一卷首自序中自称“五百年来精鉴第一人”。

张大千在鉴赏方面的才能主要来自于名师指点和临摹古字画及收藏古字画,大千早年跟随曾熙、李瑞清两位老师,因曾、李藏有众多历代名家字画,使大千养成了收藏鉴赏古字画的习惯和爱好。1925年张大千在上海宁波同乡馆举办第一次画展就获得2000大洋巨款,从此他开始大量收购古代字画。

1983年大千逝去后,根据大千遗愿,所藏书画全部捐献给台北故宫博物院,据当时台湾方面报道,该院接收的张大千藏品计历代名画69件、书法6件,其中隋唐6件、五代8件、宋代23件均为稀世珍品。包括五代董源《江堤晚景图》、宋徽宗赵佶《鹰犬图》、梁楷《寒山拾得》《山居图》、元黄公望《元池石壁图》以及明代沈周、唐寅等人的名作。

由于大千收藏或经手过的名迹很多,有不少已被海内外博物馆、美术馆珍藏,有的还成为镇馆之宝,如五代顾闳中《韩熙载夜宴图卷》已成为北京故宫博物院镇院之宝;董源《溪岸图》成为美国纽约大都会博物馆镇馆之宝;王羲之《行穰帖》已成为美国收藏中国书法第一名品……

反观张大千在画坛和鉴藏之上的成就,他并非如一般收藏家那般止步于欣赏古画之美,而是深入了解古代大画家的笔法、构图和意境,因此常常临摹古画,画艺之精,足能以假乱真。

大千在创造泼彩之前作画讲究笔笔有来路,早期画路主要是石涛、八大、石溪、唐寅等,这方面流传的作品比较多。后收藏了大量宋元名迹,技法上溯到宋元,其中宋李成《寒林骑驴图》被大千异常珍视,他不仅长跋,而且在诗堂上题写“大风堂供养天下第一李成画”,这张画是宋画中极品,太精彩了,无论构图、技法、意境恐其它宋画难以比肩。

上世纪四十年代,张大千用宋元笔法创作了大量精彩绝伦作品,是大千绘画集大成的一座高峰,从大千存世的作品看,不少画作无论是技巧、笔墨、意境都是来自于宋元,而宋元中主要得益于宋李成《寒林骑驴图》。

由此可见,张大千的收藏不但与一般藏家的目的大相径庭,他从古人的画迹中广泛吸收画艺精华,最终将历代诸多名家技法融于一炉,借古开今,为创造泼彩技法积累了足够的功力和胆气,同时完成了他“不负古人告后人”的收藏使命!

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