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传统的社交性艺术市场正朝着价值性艺术市场转变

传统的社交性艺术市场,说得通俗些,就是圈子,艺术市场讲圈子由来已久,在层层的社交圈、公关圈中,有的艺术家和艺术市场的从业者如鱼得水,混圈子成为主流。

传统的社交性艺术市场,说得通俗些,就是圈子,艺术市场讲圈子由来已久,在层层的社交圈、公关圈中,有的艺术家和艺术市场的从业者如鱼得水,混圈子成为主流。其表现为艺术家爱聚群,评论家爱聚群,市场里的从业者也爱聚群,以宋庄为代表的艺术家社群,以北京798、琉璃厂、青州画廊街为代表的市场群,就是这一个个社群的体现,也就是俗称的“扎堆儿”。这还只是地理性的聚群,更大的聚群则是以各级美协、书协为代表的围绕着行政权力组织系统的聚群,以及各种围绕世俗习惯的圈子,构成了各种各样层层叠叠的圈子和网,如同天下英雄皆在彀中。于是中国艺术市场行画流行,展览频多,饭局遍布。有的追随着影视、时尚、奢侈品行业的样貌,有的模仿行政权力组织的派头做法,画展开幕式不亚于明星婚礼,奢华成风,行业会议不亚于行政会议的官方议程。这些也带来了艺术品行业越来越高的成本和负担,许多从业者被这种节奏带着走,带进沟里,难以静下心来进行自身的独立性建设。越是在江湖上出风头的画家的作品,卖的越好,影响越大。加上房地产、金融、地方政府的各种拉拢营构,艺术市场俨然成为一个四不像的综合体,什么都可以装进来,浑水摸鱼,自有人得利,中国艺术市场就是在这样的表面繁荣中膨胀起来的。

艺术家是什么?艺术家本是那命运捱苦的人,心向阳光,仰望苍穹,心系民生的人,亦有不问世事的特立独行者。在这种社交性艺术的环境下,或出于本能,或归入时流,或碍于生计,自觉不自觉地加入到这一社交网络中。而各种各样的从业者,更是一种围城的心态和效应。大家一起玩,玩到何时算。那么结果呢?中国当代艺术市场也有30年了,社交性艺术市场的结果就是轮回,就是某种程度的原地打转。这些年,市场捧过许多艺术家英雄,有的成了天价。可是这些天价艺术家有几个货真价实?许多人在公开市场检验下,不过是过山车一样,不过是腾空的气球,是要破的。艺术市场山头林立,当代艺术的价值标准始终无法构建,艺术评估系统如同倒金字塔,头重而脚轻。一个由非真正市场要素和规则构建的市场系统也就很容易崩塌。

那么,什么是真正的市场要素和规则?我认为是基于艺术家个体的客观呈现,基于对艺术品的真实性消费和投资,基于自由的市场环境下的公开销售和产品竞争,最终把判断权、购买权交给消费者。公开、公平、公正同样也是艺术市场的准则。

进而,如何判断艺术品的价值?艺术品的价值是由艺术性、历史性、社会性、文化性、创造性等价值组成的综合价值,其参照来自古今中外、须宏芥微的社会系统和自然系统,其创造性、精神性、稀缺性等特性构成了作为文化财和文化遗产的价值属性,可表见文化,辅翼道德,救援经济,承载文脉和时代特征。艺术品的价值无疑亦有其物质属性,甚至投资金融属性。所以,购买艺术品也就是消费和投资行为。艺术品投资的逻辑是,买得准,卖得掉,可增值。支持这个逻辑的依然是社会上普遍认可的价值投资理论。

进而,如何判断艺术品的价值?艺术品的价值是由艺术性、历史性、社会性、文化性、创造性等价值组成的综合价值,其参照来自古今中外、须宏芥微的社会系统和自然系统,其创造性、精神性、稀缺性等特性构成了作为文化财和文化遗产的价值属性,可表见文化,辅翼道德,救援经济,承载文脉和时代特征。艺术品的价值无疑亦有其物质属性,甚至投资金融属性。所以,购买艺术品也就是消费和投资行为。艺术品投资的逻辑是,买得准,卖得掉,可增值。支持这个逻辑的依然是社会上普遍认可的价值投资理论。

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