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马湘兰的《兰竹图》中描绘的幽兰独香情未了

马湘兰为明末女诗人、女画家、“秦淮八艳”之一。由于她感情专一,能诗擅画,性格豪爽,品质高尚,在众多艳女中脱颖而出。

马湘兰为明末女诗人、女画家、“秦淮八艳”之一。由于她感情专一,能诗擅画,性格豪爽,品质高尚,在众多艳女中脱颖而出。

马湘兰(1548—1604),本名马守真,小名玄儿,又号月娇、守真玄玄子。因祖籍湘南,本人又酷爱兰花,所画之兰以精、专名扬江南,她还常在画中落款“湘兰子”,所著两卷诗集也命名为《湘兰集》,故此人们称她为湘兰。她自幼家学,秉性灵秀,多才多艺,通音律,擅歌舞,精诗辞,能自编自导戏剧,尤善绘画,能花鸟、人物、山水,小楷潇散如柔风细雨,笔下之兰竹,清灵娟美,一如其人,当时江南文人以识其人得其画为雅事。

“秦淮八艳”中的其他几位都有着倾国倾城的美貌,只有马湘兰“姿首如常人”,但她神情开朗,聪颖机敏,轻财重义,“性喜轻侠,常常挥金送人”,有着须眉的豪爽侠义。其芳居“幽兰馆”是江南名流雅士常云集之处所。她日常往来周旋于这些文人雅士之间,谈笑有鸿儒,往来无白丁,从而构筑起了自己的文化人脉圈。她与江南才子王稚登有着一段轰轰烈烈的漫长情感故事。

王稚登字伯谷,明代吴门地区文化圈的重要人物,时人称为“文徵明第二”的江南才子。马湘兰24岁那年,与出身宽裕、雅好书画、风流倜傥的王稚登相识。两人相见甚欢,颇为投缘。不久,马湘兰卷入一场官司,被官府多方刁难,王慨然援手,利用自己的人脉资源,帮她了结了这场是非。重情重义的马湘兰,为表达自己的感激之情,对年届四旬且已成家生子的王稚登写兰明志,以诗寄情表露心迹,愿委身相许,与之为妾。王稚登虽对湘兰有情,但他犹豫不决,最后婉言谢绝了湘兰的意愿。遭到拒绝的马湘兰虽然伤心不已,不好再提婚嫁之事,但对王稚登的爱慕之情始终没有放下。万历三十二年,王稚登七十岁,马湘兰携妓乐数十人赶往苏州为其祝寿。设宴祝寿,连饮数日,歌舞达旦,为苏州当时一大盛事。知者无不称其热肠侠行。然归后不久,她便一病不起,在预感生命即将终结时,燃灯拜佛,沐浴更衣,端坐在布满含幽吐芳的兰花床榻上离世,享年57岁。守真(贞),这个名字似魔咒一般,让她一守就是三十年,至死都还守护着两人的感情。

在漫长的情感纠缠过程中,马湘兰常以绘画疏解心中的苦闷,兰、竹、湖石是她绘画的主要题材,她把它们当作自己的情障。兰是她自己,竹是王稚登,以喻两人相惜相知之纯真。起初,她似画面上那块绕不开、撇不掉的湖石,是世俗,是业障,永远隔在他们中间,但到后来,她把这块业障给美化了,她觉得是湖石把他们的命运连接在一起,因为有它,兰和竹才更加根连系结,情根深种……本文就来欣赏一幅马湘兰的《兰竹图》。

马湘兰的《兰竹图》中描绘的幽兰独香情未了

马湘兰《兰竹图》

马湘兰画水墨兰竹,承袭了宋元时期赵孟坚、管仲姬的笔墨精髓,也有明中期吴门特别是文徵明兰画的精致影子,一时风靡江南,名满天下,引领当时画坛的兰竹风格。清初徐沁《明画录》中记载:“其墨兰一派,潇洒恬雅,极有风韵。”此帧《兰竹图》是马守真个人艺术风格成熟期的一件代表性作品。图中一株墨兰生于寂静清幽的坡地上,与竹石相伴。画作笔法流畅自然,兰花以墨笔双钩而成,运用了毛笔圆转自如的特性,表现了兰叶的开张、偃蹇、转折的自然生态,兰叶轻盈飘逸,花片纷披自然,足见功力深湛。竹子的竹竿挺健、竹叶以硬劲的短笔写出,稀疏之竹叶显得格外秀劲,与画面情势相配,气象洽合。笔墨不多的一块立石,姿态玲珑。一簇簇破土而出的小草,生动自然。整个画面虚实相生,相互呼应,兰竹之风骨,传神如画,给人清新俏丽之感。作品通过高度概括和适当取舍,使图中的兰、竹、石更富表现力,比原物更凝练集中,更富有魅力,令人耐看。画之款署“辛丑仲冬念四日写似彦平词宗正之,湘兰马守真。”此当为万历二十九年(1601),时年马守真54岁。

马湘兰用自己的一生,默默爱着不能与自己长相厮守的王稚登。她的《兰竹图》,不但把绘画佳作留给了后人,同时也把一个痴心恋系情郎的动人故事告诉了人们,她的情感令人叹服和感动。她那如兰花般圣洁的一生,就如一株空谷中的幽兰,虽吐芳于世,却又遗世独立。

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书画 编辑:打酱油的喵

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