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元明两代瓷器的上的“满池娇”图案 尽显清新柔秀品格

在元明年代的瓷器装饰里,“满池娇”图案十分引人注目。以荷叶、莲花、鸳鸯、鹭鸶、虫鱼戏水等为主题,表现荷塘小景、描绘自然界生机盎然、祥和安宁的池塘美景都称为“满池娇”。

元明两代瓷器的上的“满池娇”图案 尽显清新柔秀品格

图1 元青花满池娇纹花口折沿盘

元明两代瓷器的上的“满池娇”图案 尽显清新柔秀品格

图2 元青花荷塘模印“满池娇”大盘

元明两代瓷器的上的“满池娇”图案 尽显清新柔秀品格

图3 明万历青花五彩满池娇大盆

元明两代瓷器的上的“满池娇”图案 尽显清新柔秀品格

图4 明隆庆青花五彩莲池鸳鸯满池娇纹碗

元明两代瓷器的上的“满池娇”图案 尽显清新柔秀品格

图5 清嘉庆斗彩荷塘鸳鸯纹“满池娇”小碗

元明两代瓷器的上的“满池娇”图案 尽显清新柔秀品格

图6 清同治-光绪粉彩满池娇云蝠纹大缸

在元明年代的瓷器装饰里,“满池娇”图案十分引人注目。以荷叶、莲花、鸳鸯、鹭鸶、虫鱼戏水等为主题,表现荷塘小景、描绘自然界生机盎然、祥和安宁的池塘美景都称为“满池娇”。它包含了人间爱情、家庭、团圆之意境,展露出一种特有的清新柔秀品格。

根据史料记载,满池娇一词最早见于南宋《梦粱录》卷十三“夜市”条中,有“挑纱荷花满池娇背心儿”出现在南宋临安夏秋夜市售卖的物品上。在宋金时期的定窑、越窑或者其他窑口的瓷器上,都有相似的装饰,在两岸故宫所藏宋元绘画作品中也是能够找到。到了元代,“满池娇”成为元代贵族阶层的专用纹饰,常见诸于其织品服饰和金银漆器之上,元朝典章制度曾明文规定平民百姓禁用。特别是到元代中晚期,伊朗的青花钴料(苏麻离青)应用于元青花的制作上,当时的匠人们运用这种深蓝色的颜料,描绘出元代人的那种浪漫意趣,把满池春景的“满池娇”纹饰描绘其上,传递出丰富的寓意和多姿多彩的生活场景。2018年12月,北京保利秋拍“瑰映如茵Ⅲ——玫茵堂、十面灵璧山居暨海外名藏元明清御窑雅蓄”专场,上拍一件元青花满池娇纹花口折沿盘,为北美十面灵璧山居旧藏,直径28.5厘米(图1),成交价437万元。该盘菱口,折沿,浅弧壁,圈足,砂底泛火石红色。盘心绘莲池图,莲花、荷叶摇曳多姿,生趣盎然。内壁绘缠枝灵芝纹饰,以八朵灵芝妆点内圆,折沿之上绘以卷草纹,外壁绘一周仰莲纹。纹饰繁复有致,与发色明艳的青花之色相得益彰,俊秀中见疏阔之气,堪称元青花佳作。特别值得一提的是,该盘有别于寻常此类纹饰盘,传世多见绘“满池娇”,雅绘荷塘鸳鸯于盘心,而本品仅以写实莲花为饰,于粗犷之蒙元时期,愈显其清雅风骨。伊朗国家博物馆收藏的元青花荷塘鸳鸯纹折沿大盘,与本品类似。

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