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马元驭《蓝藤富贵图》鉴赏

这幅清代画家马元驭的《蓝藤富贵图》(见图),绢本设色,纵75、横38厘米。绘藤条编五只花篮:上端三只花篮高低交叉相错,紫藤藤蔓曲虬,叶如绿丝、花色深紫、绰约可爱

马元驭《蓝藤富贵图》鉴赏

这幅清代画家马元驭的《蓝藤富贵图》(见图),绢本设色,纵75、横38厘米。绘藤条编五只花篮:上端三只花篮高低交叉相错,紫藤藤蔓曲虬,叶如绿丝、花色深紫、绰约可爱;上端右花篮绘三朵雪白海棠,两朵绽放、一朵瓣立,娇媚欲放;另一仰卧花篮,绘四朵“锦袍红”牡丹,黄蕊染心,富贵妖妍。凸显构图中心的是那篮两朵硕大的白瓣檀心“玉天仙”牡丹,将春的风貌和富贵刻画得淋漓尽致;图右下方的“朝天紫”与“青心白”牡丹醉卧篮外,构图布局精湛雅致与“锦袍红”遥相呼应。马元驭的花卉均以没骨法画成,鲜花、嫩叶相映生辉。体现“枝蒂花所生,设色须轻盈。常舍欲语态,自有动人情。”的画花诀;其画叶诀注重“动摇风露态,有花必有叶。春夏多敷荣,更有四时别”的技法。

左上行书题款:“丙申春仲雨窗写于虎丘梅花楼马元驭”。钤白文“元驭之印”、朱文“扶羲”。图下左钤“润之所藏”、右钤“孙氏珍藏”皆为朱文印。查《中国历史年代简表》:“丙申”,即康熙五十五年(1716)。时年,马元驭45岁,正是画家炉火纯青之年。

马元驭(1669—1722),字扶羲,别字栖霞,号天虞山人,江苏常熟人。画传家法,精于花鸟,尤工芦雁;笔墨活泼洒脱,气韵超逸,突过乃父。马元驭赋性落拓,纵酒逞笔,乃益豪放,富于情趣。写生得清初“六大家”之一恽寿平亲传,泼墨秀逸、流丽风致,水墨居多。又常与蒋廷锡探讨六法,受益颇深,故没骨画益工。清“四王”之一的王翚曾赞曰:“扶羲神韵飞动,不泥陈迹。”马元驭亦研习沈周、陆治技法。自以为得沈、陆遗意,其超然纵处诚有沈、陸风规。兴到之作,逸笔尤佳,其书隽佳。现存画迹有康熙三十二年(1639)的《杏林春燕图》轴、康熙三十九年的《群仙拱寿图》轴等,著录《石渠宝笈三编》。传世作品有康熙四十二年(1703)的《桃柳八哥图》轴,现藏上海博物馆;《花溪好鸟图》轴,藏中国美术馆;《南溪春晚图》轴、《秋塘清兴图》卷,藏南京博物院;《杂画图册》藏常熟市博物馆。子逸,字南坪,晚号陔南,善花卉,尤善画鱼。女荃,画花卉妙得家法,以勾染出名。值得一提的是,这幅《蓝藤富贵图》上两方钤印,与上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》(文物出版社)第707页:马元驭印鉴第4号、18号印文、行书题款与708页55号署名完全相符。

马元驭的这幅《蓝藤富贵图》,令人赏不厌倦。“蓝”与“兰”谐音,以示花篮。“兰蕙”根系百姓,自古以仁义与民本为传统美德精华。诗仙李白有“幽兰香风远,蕙草流芳根”的诗句。“藤”“腾”谐音,寓意“腾达”。牡丹作为观赏植物始自南北朝时期,刘赛客《嘉记录》记:“北齐杨子华有画牡丹”。可见牡丹入画近1500载。牡丹是“富贵”的象征,唐宰相李绅子李浚撰《摭异记》:“中书舍人李正封诗云:‘国色朝酣酒,天香染夜衣。’”形容牡丹色彩和香气的可贵;后引申为形容容貌美丽冠绝的女子。宋代周茂叔《爱莲说》:“牡丹,花之富贵也。其别名曰“百花王”“富贵花”。《蓝藤富贵图》,寓意“康熙盛世、国富民强”。

马元驭的《蓝藤富贵图》写于康熙五十五年(1716)春,地点在苏州虎丘梅花楼。明清时期,虎丘梅花楼既是古时有名的青楼,也是文人骚客展示琴棋书画、诗词歌赋才艺的重要平台。明代书画家董其昌(1555—1636)曾在梅花楼绘有《中秋虎丘玩月图》手卷,款识:“乙卯(1615)中秋虎丘玩月图于梅花楼,玄宰。”明代书画家陆士仁扇面书法小楷,款署:“时万历戊申(1608)秋七月既望,书于虎丘之梅花楼。吴郡陆士仁。”《蓝藤富贵图》是马元驭在苏州虎丘梅花楼展示书画才艺的精品佳作。

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书法 珍藏 书画 文物 编辑:打酱油的喵

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