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清代《鱼乐图》鉴赏

江西省博物馆收藏的这幅《鱼乐图》轴(见图),纵128、横63厘米。

江西省博物馆收藏的这幅《鱼乐图》轴(见图),纵128、横63厘米。图右上方残破,画芯下方有虫蛀。款题残缺,仅剩“孟夏口写于”“怡居处”“坚过墉”数字。印款:“过墉堂”(白文篆),“仲坚”(朱文篆)。作者事迹不详。作品笔调细腻精准,细线勾画鱼鳞、斑纹,萍藻勾染生动。

清代《鱼乐图》鉴赏

全图绘画大小三类鱼四条:一大一小鲤鱼,鳜鱼一,鲇鱼一。在长满水草的水中,四鱼自由自在、各逞天真姿态地漫游着,或沉或浮,穿梭自如。鱼儿轻巧灵动,萍藻随波摇曳,全画呈现出流动的韵律,虽然不见一笔画水的痕迹,而碧水流动之感和水中游鱼恣肆盎然的生机跃然纸上,给人轻松自由、疏放闲适的感觉。

鱼图是水墨里常画的题材,极能体现画家的笔墨功力。画出神形兼备、灵动有韵的鱼绝非易事。吴冠中曾经强调:“造型艺术不讲形式,那是不务正业。”此幅鱼图应该创作于清代后期,但在形式上极富近现代造型意识:大鲤鱼表现鲤脊,鲇鱼则表现其白腹;小鲤表现左侧,鳜鱼表现其右侧。大鲤鱼为全图主构,位居画面中央,整体呈流线S型,主导了整幅画面动的格律;白腹上翻的鲇鱼呈半圆流线形,与周边点缀的萍藻一道,呼应了主图的格调。整个画面无天无地,无有涯坡,如同水底一隅随意一个截图,却展现出一个完美的生机勃勃的世界——有自己的中心,有自己的重心,有自己的秩序,然而又像是不经意的随意点缀而成,无心机,无布置。

民间的鱼乐图,极具有烟火气息,画家笔下灵动的鱼乐图,往往表达的是吉祥的美好愿望:六条鱼,寓意诸事大顺;鳜鱼表现大富大贵。

文人的鱼图,寓意可是丰富了,如八大山人翻白眼的鱼,表达的是失去江山的王孙的心态;哲学家的鱼图也是如此,太极鱼,鱼乐图,那可是中国庄老哲学的一个经典命题。

此幅《鱼乐图》绘画技巧和艺术风格虽然具有一定的现代感,但主体形制仍属于传统国画形式,具有中国传统文化特征,在长满水草的水中,鱼儿们自由自在地漫游、散聚、沉浮穿梭,表现了自由自在的精神;同时,不分大鱼、小鱼,不论此类、彼类,大家和谐相处同一家园,同心相向而行,也体现了中国传统文人独有的大同理想。

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国画 编辑:打酱油的喵

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