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对简牍书法的线条用笔究竟应该如何定位

对简牍书法的线条用笔究竟应该如何定位?我们今天是从汉代石刻的书法史背景出发,认定相对于石刻的斧凿之迹呈现出浑朴厚重而言,汉简书法的线条必然应该是轻捷迅速自由佻达的。今天众多的汉简书法家的理解和表达,都是这样的取向。观众也是这样接受的。

对简牍书法的线条用笔究竟应该如何定位

对简牍书法的线条用笔究竟应该如何定位?我们今天是从汉代石刻的书法史背景出发,认定相对于石刻的斧凿之迹呈现出浑朴厚重而言,汉简书法的线条必然应该是轻捷迅速自由佻达的。今天众多的汉简书法家的理解和表达,都是这样的取向。观众也是这样接受的。

但这几乎是一个绝大的误区。

如果深入分析当时的“前书法史”形态,我们会看到截然相反的印象。前文字时代即刻符图画时代姑且不论。从有系统文字的殷商甲骨文时代开始,所有的契刻都是刀锋强力所为。在当时还未有冶铁的青铜时代及前青铜时代,契刻的工具是锋利的石器与铜器。与书写的顺滑畅快相比,契刻的费劲费力和龟甲兽骨的材料之硬,使契刻必然是深刻的、迟滞的、讲究力量与冲撞或对抗的。那么它的线条也应该是入木三分,肯定不会轻佻肤浅的。

契刻是如此,青铜器冶铸的工艺过程更是如此。由于它还要经过翻模拨腊拆模修整等一整套程序,因此它的最终效果呈现出的迟滞凝碍比直接契刻更有过之而无不及。我们在各种西周和东周春秋战国青铜器铭文的拓片中,看到的冶铸工艺技术所导致的线条特点,和契刻线条、书写线条之间是两个完全不同类型。冶铸的纸面呈现方式,是墨拓。但因为它不是一次成形,也就无所谓书写性,尽管它最初有墨稿底书也罢。但通过书样、凿刻、翻模、浇铸、冷却、拆模、修整再加上墨拓、裱托等各道工程的互相影响互相限制互相抗拒,形成了完全不靠人为造成的、天然随机的斑驳、缺蚀、刻剥、浑融的金石之韵。这恰恰与后来墨书的全靠人为控制的行为方式所导致的线条感觉截然不同。

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青铜器 书法 竹简 编辑:山鬼

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