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南宋画家夏圭《灞桥风雪图》收藏鉴赏

南宋画家夏圭《灞桥风雪图》收藏鉴赏:南京博物院藏有南宋夏圭所画《灞桥风雪图》(见图),尺寸63.7×32.9厘米。画中描绘的是西北冬季雪景,夏圭作此图,应是受北宋画家范宽雪景笔墨的影响很深(范宽善画雪景,恰好又是陕西华原铜川耀州人)。

夏圭,字禹玉,生卒年不详,南宋着名画家,临安(今浙江杭州)人。宁宗时,任画院待诏,由于画技出众,深得皇上器重,并亲赐金带褒奖。与马远同供奉内廷,两人画名显着,世尊“马夏”。夏早工人物,后工山水而独享大名,被人誉为“北宗”山水大家。山水法李唐,又汲取范宽、“二米”之长,笔墨终成自家风貌。

山水延之两宋,有继承,有发展,更有创新。对于供奉画院的画家,历代褒贬不一。因画院汇集了众多的“南北”画工精英,这其中有文人名士、有民间画匠、亦有民间技艺超群的工匠。由于受南北气候地理地貌的影响,人之个性、艺术手法和感官上的思想认识都是不尽相同的。董其昌本就十分鄙视“北宗”画家,因是南方人,思想多带有不少个人偏见。说来有缘,董独对夏圭的绘画笔墨,却十分欣赏。认为夏虽贵为“北宗”大家,但他在画风上能“删繁就简,标新立异,南北互通”,笔墨表现的“远近”之势,确让人有耳目一新之感。故玄宰认为,夏置身内府画院,可称文人画家,而决非“画匠”。董之所论,确有一定道理,但言中之见,似乎有些过及。宋画院在选择天下画工时,录用标准是非常严格的。故而,画院文人画家及院中“画匠”之间的绘画区别,笔墨互兼,应该是相辅相成的。文人胸中骨子里,也决不能对画院“画匠”持太多的轻视。夏圭绘画笔墨,亦属沉厚苍遒一派,天性喜用秃笔,认为笔墨有涩劲入妙之境。水墨交融,华滋清润,苍浑拔俗而不失淋漓之势。《图绘宝鉴》有评:“院中人画山水,自李唐以下,无出其右者也”。可见对夏圭山水评价之高。

南宋画家夏圭《灞桥风雪图》收藏鉴赏

夏珪 霸桥风雪图轴 南京博物院藏

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珍藏 名士 收藏鉴赏 编辑:山鬼

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