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造成明式家具认知偏差的四大原因

漆木家具的发展时间、风格流派、地域特色等,加上皇家、宗教、文人、工匠等多方加诸的人文影响,都使得漆木家具成为华夏家具之宗。大漆家具、紫黄家具均属漆木家具里的一个分支,且都是精良之作。

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大漆家具:文化传承是关键

明式家具认知偏差几大主因

是什么导致人们对“明式家具”一词理解有误,对明式家具定义的认知出现了偏差呢?业界观点不一,笔者认为有以下几方面原因。

首先,和大多数的从业者有关。上世纪80年代初进入这个行业的行家,普遍文化程度较低,没有受过专业培训和教育,加上改革开放初期“一切以经济为中心”,根本感悟不到艺术、文化的重要性。后来的年轻一辈,学识、审美等也许优于老一辈,但所见实物较少,一时难以眼界大开和贯通理解。

第二,收藏爱好者这个群体水平不一,鱼龙混杂。古典家具行业的兴起及收藏相对于其他门类时间较短,收藏路线、方向、定位、体系等都处于摸索阶段。收藏者中既有真正的收藏人士、研究者,更有一大批附庸风雅和投机的人,造成了盲目的跟风现象。

第三,无论是收藏热度还是市场行情,紫黄硬木家具均先行了一步。自打“明式家具”一词问世,学者及藏家共同掀起一股热潮,喜闻乐见的紫檀、黄花梨等成为时代宠儿,大漆家具的研究和收藏因此落伍。笔者认为,要把大漆家具弄明白,需要比紫黄家具具备更深的文化修养。

 造成明式家具认知偏差的四大原因

第四,王世襄的研究成果在古典家具领域无人能及,对行业的推动和贡献极大。但王世襄在肯定明式黄花梨家具的同时,也曾明确提出“明式家具有广狭二义”,同时他也指出:“从全国范围看,对传统家具的调查研究做得太少了。”

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