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齐白石的绘画用典方法

齐白石在绘画中引用的典故,和引用典故的方法,是非常独特的,值得人们去关注,去学习。

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传统的中国画,在长期历史演进中形成成了诗书画的结合,这种结合不仅是“三绝”同时在画上呈现,更重要的是艺术思维方式与表现方式的融会贯通。齐白石自幼就就随外祖父读《千家诗》,青年时代拜文人画家胡沁园为师后,从熟读唐诗入手开始做诗,30岁后与诗友结成“龙山诗社”和“罗山诗社”,进而拜在王湘绮门下,诗画篆刻渐渐成名。他很看重自己的诗,曾对胡挈青说:“我的诗第一,印第二,字第三,画第四。”对胡佩衡父子说:“诗第一,治印第二,绘画第三,写字第四。”他的诗真情流露,坦荡自然,达观诙谐,充满泥土芳香他的诗虽用典不多,但他诗社时代的诗友,不乏能用典故之人,他把诗词用典的手法用于画中是顺理成章的。 

诗词中的典故,可以简称为诗典,一般指典籍中的掌故,可细分为事典和语典,既来源于人和事,又离不开词语的精炼表达。诗词中使用典故,纯靠语言。画中用典,可以简称为画典,既有题词题句,也离不开视觉图像。画中用典,始于兼善诗画的文人画兴起之后,特别是明末清初以来,主要是用古人的笔墨图式,既用既成图式背后的意义,也用有一定表现力的笔墨程式。

浅谈齐白石的绘画用典方法

草间偷活

齐白石绘画的用典,除去使用前人积淀的笔墨图式之外也像诗词用典一样,一是用事,比如“毕卓盗酒”,二是用语,比如“得食相呼”“草间偷活”“蜡炬成灰泪始干”和“踏花归去马蹄香”。但不管用事典还是用语典,都与来自生活的图像结合在一起。此外,有两几点值得注意,首先他用事典敢于改造,通过改造而赋予新的意义,如《盗瓮图》。其次他用语典,即用古人诗文中的语句表现出三个特点:一是结合实际的观察感受给予批判性的阐释,如《他日相呼》;二把抽象语词赋予可感形象,并联系生活境遇加以发挥,如《草间偷活》;三是把古人诗词名句图像化,结合其他文化符号表述深刻的立意,如《蜡炬图》;四是暗用语典,不显示词句而从中获得艺术表达的启示,如《盘蜂图》。这一切,都离不开他善于在感受生活中灵活而有创造地运用典故的原则。 

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